《爱与诚》（2012） 导演: 三池崇史 编剧: 宅间孝行 注:点图片,即可查看下一张 (点此看大图) 主演: 妻夫木聪 / 武井咲 / 余贵美子 / 伊原刚志 / 安藤樱 / 市村正亲 / 前田健 / 加藤清史郎 / 一青窈 《爱与诚》是梶原一骑和永安巧于上世纪70年代在日本连载

《爱与诚》（2012）

导演: 三池崇史

编剧: 宅间孝行

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主演: 妻夫木聪 / 武井咲 / 余贵美子 / 伊原刚志 / 安藤樱 / 市村正亲 / 前田健 / 加藤清史郎 / 一青窈

《爱与诚》是梶原一骑和永安巧于上世纪70年代在日本连载的青年向漫画，是当年当之无愧的名作。曾经在1974年-1976年连续三年拍成过电影三部曲，女主角也是特地为了这片征集的甚至直接把艺名就起做了角色名早乙女爱。故事主要讲述小混混太贺诚和千金大小姐早乙女爱的故事。大小姐爱上小混混，用至诚至真的爱去感动他，既苦情又狗血。

三池崇史2012年版的《爱与诚》，就是翻拍这样一部70年代作品的电影。

这部电影在日本以外的地方评分都不高，但其实它是一部被低估了的好电影。只不过它太挑观众。三池翻拍这部电影，基本上只是因为他自己的情怀，而且电影中那些只有经历过70年代的日本人才懂的细节，不是一般观众能理解接受的。时代差异导致三池不能也不想按原本的剧本拍，也导致了不了解背景的观众对此片嗤之以鼻。

实际上，三池的这部《爱与诚》可以说是近年来他拍过的最优秀的影片了。

30多年过去，不光是我们，日本社会的价值观也有很大的变迁。《爱与诚》原作中，当年流行的风潮、当年的社会现象、当年的审美观，放到如今来看，不仅不会被接受，甚至会被嘲笑。穿着花衬衫的暴走族、举着"**有理"的字牌闹学革的学生、卷发墨镜还有宽脚裤、上演低俗歌舞的小酒吧、刚刚开始流行的土耳其浴室……

这一切的一切，能触动老一代日本人回忆的元素，都不是年轻观众和国外观众能很好地理解的，还有那现在无论怎么听都觉得过时的老歌，千金小姐爱上小混混这样的老梗以及其他人物爱恨情仇复杂关系的狗血，现在要是想正正经经地去演绎这些，大概只会被**声嘲笑。三池深知这一点，所以他反其道而行之，并不从正剧的角度去拍摄去演绎，而是用解构主义的手法，"恶搞"了这些元素。

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从片头直接用动画来制作回忆的序幕就已经展现了他新颖的创意，接下来妻夫木聪饰演的太贺诚就直接和小混混们在夜晚的东京街道上演起了歌舞剧，让人觉得穿越到了宝莱坞的编排实在使得观众大跌眼镜，对背景了解不足的大概就直接爆笑了起来吧。只不过知道妻夫木聪翻唱的是74年版《爱与诚》男主角西城秀树演唱的《激しい恋》的**概会多一个心眼，思考三池这么安排背后的意义。

接下来的展开围绕的中心词大概就是"戏剧性的"。被太贺诚嗤笑着"布尔乔亚"的千金大小姐早乙女爱执意把他从将要被送进监管所的命运中解救出来，又安排进私立名门学校读书，妄图拯救少年于堕落，甚至为了他的生活费而放下身段去小酒店打工。只是少年像是并不领情，依旧游荡于酒吧街，并以自己的方式彻底拒绝了大小姐所有的好意。然后小混混太贺诚被赶出了私立学园，只能滚去充满不良的花园实业高中。

可早乙女爱领悟到"一个人追求的幸福，就是要让自己心爱的人幸福"，于是追着太贺诚来到了花园高中……直到这段为止，夸张的人物塑造，翻唱的老歌，歌舞表演，都让人觉得"这是部搞笑片来的吧？"甚至人物的处理上，小爱那简直直冒傻气的纯爱与付出，和太贺诚让人觉得只是在装酷的自甘堕落与固执，都不符合现代人的价值观。夸张、可笑，大概就是现代观众能给出的评价。

然而仔细分析却能发现主线的推进从未中断：太贺诚为什么一直游荡在风化区，为什么他和小爱明明应该知道对方是谁却不说破，为什么他用那么决绝的方式拒绝这个一心对他好的人？

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可以为这些问题的答案都是以感情为引导的人，又错了。三池没有肤浅到在形式上颠覆原作之后又在内容上重蹈覆辙。虽然他给出了这样的暗示，能解读到这一步的人也能感到满足，但实际上这还不是三池想要表达的内容。

太贺诚和高原由纪的"对决"场面，没被暗示欺骗的都能看出他的不耐烦。他压根就是被诱导至此，他主观上并没有救早乙女爱或自己母亲的强烈意愿，但早乙女爱一厢情愿的解读和高原由纪一厢情愿的误解却导致他陷入了必须与之对立的局面。在这一段里大家都能接受到早乙女爱那单纯纯真到愚蠢的善良，甚至也能嘲笑起她的愚蠢，同情起了太贺诚。

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可三池只是为了打原作的脸吗？只是为了嘲笑小爱那"愚蠢"的纯爱吗？他在这一幕里把对原作中描绘的小爱的纯情的嘲讽表现到了极致，但下一幕，一身狼狈还被绑着的小爱抬起头，清澈的双眸闪着光，对烦躁不堪的太贺诚说："我坚信着你绝不是会丢下母亲不管的人，你其实是一个心地善良的人。"被触动到的，应该不止太贺诚。

即使她纯真得很假，像物极必反一样的假，可是三池将物极必反用了两次，反而让人更加清楚而深刻地认识到那一种真。

一直到最后，太贺诚到底有没有爱上早乙女爱，都是见仁见智的问题。只不过一开始以为这是搞笑片的人，有多少会在太贺诚抱着母亲离开铁轨时被触动呢？又有多少人，会在最后的最后和片头呼应的动画结束后发出一声遗憾的喟叹呢？

不能剧透太多，请稍微了解一下背景再观看这部影片。虽然这部《爱与诚》更像是三池崇史拍给自己看的，充满着他自己的解读和自己的怀旧，但若领略得到一点满篇声色下的深意，就会明白这片作为一部现代电影的魅力所在。

《忍者乱太郎》（2011）

导演: 三池崇史

编剧: 浦沢义雄

主演: 加藤清史郎 / 林辽威 / 木村风太 / 三浦贵大 / 寺岛进

好吧三池崇史三连发。谁叫三池是日本最擅长做ACG改编的导演呢……

但说真的，唯有这部，请不要把它当电影看，而应该把它当Cosplay大片看。忍乱的这部真人电影简直把Cosplay做到了极致，它Cosplay的光芒太过耀眼掩盖了片中的一切优点缺点。

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作为日本漫画界的常青树《落第忍者乱太郎》现在已经连载了快30年了，还在继续中。而中国的观众了解这部作品大部分还是从动画《忍者乱太郎》开始的。动画到现在还在每年出新章，乱太郎雾丸他们也早就换了HD画质不是我们记忆中马赛克的模样。但这部日本国民搞笑漫画，从二次元变成三次元还是头一遭。

据说原作者尼子骚兵卫一开始觉得自己的作品不可能被真人化，虽然日本的电影制作公司多次提出企划但都被他拒绝了，觉得与其拍得不好还不如不拍。最后制片人中泽为了说服尼子，特地邀请他到三池的片场参观，尼子看到三池认真工作的样子终于相信自己的作品交到三池手里是可以放心的，才终于有了这个真人版出世。

只不过尼子也没想到三池会做的如此彻底吧。《落第忍者乱太郎》走的是老式搞笑漫画路线，无所不用其极的笑料和藤子不二雄时代的画风，对现在的读者而言可能还有点水土不服，但动画《忍者乱太郎》走的是子供向路线，轻松生活搞笑，小时候看过的人肯定还印象深刻吧。整个系列连载这么多年，出场人物数不胜数，乱太郎他们也还是万年一年级生，故事也没有明晰主线，只是在众多出场人物的故事之中跳来跳去，改编的难度可想而知。

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结果三池大概根本没在这点上为难吧，选的这段脚本也并非原作中特别重要的段落，就像是信手拈来，要说这段剧情也没什么大亮点，从头到尾都乏善可陈。因为三池根本就是把所有精力都集中在"搞笑！搞笑！！搞笑！！！"上面去了。

人物造型简直不用我多点评，只要放出定妆照就有足够的效果。乱太郎的眼镜，雾丸的抠门，新兵卫的肥痴，土井老师和山田老师也完全跟动画的感觉一模一样，还有校长和八方斋那奇葩的脸，食堂大妈简直赞到让人喊救命，照星那完全2D，不，2.5D的鼻子，还有三年生四年生那折了三折四折的刘海，被虎丸修剪过的超绝奇葩 的发型……亮点多到要戴墨镜，全是神一般的妆容基本找不到败笔。Cosplay做到这种程度除了神还原没别的评价。

而另外值得称赞神还原的就是对漫画的还原度。对，是对漫画的，不是对动画的。对于常年搞漫画改编的三池来说各种特效都是小意思他还没找到个集中起来发挥可以让他的特效团队大显身手的地方，然后他现在找到了。

新兵卫的鼻涕条儿，校长踩到的狗屎，虎丸他爹充满少女粉红气泡的登场，杂渡昆奈门"刺啦"撕开画面做说明然后用胶条把背景贴起来，大家脑袋上撞出的包，还有最后那假得要死的山……夸张的道具和夸张的特效，反而更似漫画画面的表现效果。这么"用力"的还原反而还让不少人觉得不能接受，但只要适应了，一定能开怀大笑。

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没错，除了最后那段赛跑，全片处处是笑点，简直是对腹筋的大考验。本来就是搞笑漫画的原作，加上三池不遗余力地从人物造型和演出效果上疯**笑，无论是否对原作熟悉都能被戳到笑点笑得死去活来，也正是因为前面实在是太搞笑了，最后那段赛跑想要做得煽情励志都煽不起来因为观众的情绪都改不过来了。不过好歹让观众的腹筋缓了一缓……

看多了三池cult片的**概想不到这人还能神经病到这种地步吧。无论是被雷得还是被戳爆笑点，结果都是大家被这神（经病）级的Cosplay笑得不可自抑，在这片里三池把"搞笑"做到了极致，那么有没有其他内涵倒也显得不是那么重要了。所以即使原作饭挑刺，也只能回头挑剧本的毛病，可看的过程中，谁也没多在意的问题就不算什么大问题了。一部Cosplay剧做到这种程度也算是极致了。

三池崇史在最近新片《恶之教典》的相关采访中说过："我多产，是因为我不怕被骂肤浅。"，说得出这种话的人往往才是有自信自己并不肤浅的那一个。即使《忍者乱太郎》这部真人版真的没什么内容上的内涵可言，但它极致的Cos和极致的搞笑也让人无法用"肤浅"二字一言以蔽之。无论什么事，做到极致了都会是一种成功。

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不光这么几部，近年来日本的ACG改编真人电影有越拍越好的趋势，当年一部比一部雷的时代差不多算是已经过去了。但雷与不雷，大多数时候还是取决于观看者自己的接受能力。带着固有印象和思维定势去看的，看什么都是雷，毕竟论表现范围和幅度，真人三次元远远不如可以随心所欲画的二次元来得大。但只要抛开原作的桎梏，以全新的心态去接受真人化改编，求同存异，那么看改编影片一定还是乐趣比较多的。

最后，还是让我嚎一句吧……欧美改编日本ACG那就是原作粉碎机啊啊啊！！再宽的心胸也接受不了啊啊啊！！

3号排行榜：日本ACG真人电影推荐(三) 忍者乱太郎 爱与诚